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2010-10-28, 8:38
[聆樂] 雲迪．又見雲迪
在討論李雲迪今天的演出之前，不妨作個思想實驗，將自己代入他此時此刻的心境裡. . . .
今年是你拿下蕭邦大賽冠軍後的第十年。今年是蕭邦二百週年誕辰，全世界的古典樂迷盛大慶祝。你跟Deutsche Grammophone之間鬧得極不愉快的解約事件已成為歷史。你換了新的經紀公司，新的經紀公司也幫你找到了願意與你合作的古典大廠，你甚至有了個新藝名──就跟巴西那些足球明星一樣，你只用 First Name 行世，是不論中文英文聽來都一樣響亮的 Yundi，帶著一分異國情調。新東家請你錄製新唱片，這次他們打算請你錄製蕭邦全集，先從夜曲開始。新一輪的世界巡迴也已排定，你躊躇滿志，得意極了。
為了錄製蕭邦，你又坐了下來，把所有那些你曾爛熟於心的樂譜又拿出來好好研究了一番。突然你發現事情有些不對勁──你一拍腦袋，哎呀，我兩年前怎會那樣彈的？完全不對！於是你又不惜以「今日之我挑戰昨日之我」. . . .
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這次李雲迪的曲目與去年五月份在臺北的演奏會有近半重複，但是詮釋得彷彿是換了一個人來彈一樣，面目大不相同。
1. 五首夜曲：作品9之1、作品9之2、作品15之2、作品27之2、作品48之1
最令人驚喜的首推 Op. 9 No. 2，左手的三拍子帶入了馬厝卡的節奏，而且沒有去年那種「上氣不接下氣」的頓挫感，意味今晚李雲迪的馬厝卡舞曲 Op. 33 也值得期待。整體而言，五首夜曲的基調是熱情洋溢，右手旋律有著微妙的「不平衡感」，彷彿熱情男兒急於奔向佳人訴說心事，顧不得腳下的優雅。
晚期夜曲的 Op.48 No.1 可以聽出蕭邦的轉變，熱情稍減而更多的是蒼涼沉鬱。
2. Chopin: Andante Spianato and Grand Polonaise, Op. 22
非常細緻而穩健，大波蘭舞曲的部份找回了「舞曲」應有的節奏，去年那種「上氣不接下氣」的頓挫感也不見了，但取而代之的是右手旋律的微妙「不平衡感」，像是舞步來到懸崖邊上卻總能及時拉回的感覺。
3. Four Mazurkas, Op. 33
面目與去年相比變化極大。李雲迪加快了馬厝卡舞曲的速度，連帶使得左手的三拍子在轉換重音的那一拍不須過度強調，聽來自然許多，是熱情奔放的外向詮釋，樂句處理乾脆俐落。
4. Sonata No.2 in B-flat Major, Op. 35
下半場開始，我以為李雲迪似乎是嗨過頭了，觀眾掌聲甫落，馬上以少見的高速狂飆而出。老實講，如此快的開頭未必沒有道理──李雲迪本人還駕馭得了這種速度，但是這種處理方式有一個極大的敗筆，就是沒有考慮到整個音樂廳內的迴響效果，我聽得見他在彈什麼，但卻不能不受音樂廳內殘響迴響的干擾。
但後面李雲迪就漸入佳境了，第三樂章的的喪禮進行曲處理得蒼涼沉重，但更重要的是並未失去「進行曲」節奏感。
5. Polonaise in A-flat Major, Op. 53 “Heroic”
相當不錯的詮釋，可以聽見蕭邦對英雄凱旋歸來的期盼，喧鬧的行進聲由遠而近，光輝燦爛的結尾。
總結，這次李雲迪的演出即使未臻化境，但較去年五月的臺北場是好得太多，從中也可以得知李雲迪拿到蕭邦大賽冠軍，並非光是運氣好或競爭強度不足，而是他能掌握蕭邦音樂中的多樣性格──除了優美的慢板，也能彈出剛健煥發或蒼涼沉重的特色，一度迷失的節奏感也回來了，也比以往更重視左右聲部的平衡。如果在可預見的未來裡，李雲迪仍然以蕭邦為主要曲目，他還需要精雕細琢，轉折處如何能不見斧鑿之痕？演出如何能不受外在環境與內在心境的影響？李雲迪的未來，畢竟還是可以期待的。
[心內小聲音：我可以聽他彈巴哈嗎？]
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